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Objekt-Metadaten
| Detroit Techno und die Frage nach der Hautfarbe Schneider, Daniel |
| Haupttitel | Detroit Techno und die Frage nach der Hautfarbe |
| Autor | Schneider, Daniel |
| Seitenzahl | 117 S. |
| Auflage/Stand | korrigierte Version vom 25.01.2010 |
| Fachbereich/Einrichtung | ZI John-F.-Kennedy-Institut für Nordamerikastudien |
| Arbeitsbereich/Institut | Abteilung für Kultur |
| Erscheinungsjahr | 2010 |
| Dokumente | pdf-Datei
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| Freie Schlagwörter | Popkultur; Musik; Techno; House; Afro-Amerikanische Kultur; popular culture; music; African-American culture; Detroit; race; cultural studies |
| DDC | 300 Sozialwissenschaften, Soziologie |
| Dokumententyp/-Sammlungen | Examensarbeit |
| Medientyp/Format | Text |
| Abstract | Techno was created in the 1980s by African-American teenagers in Detroit. This thesis is about the role the African-American background of the musicians from Detroit plays in the music and in the way Detroit Techno is perceived. Since Detroit Techno was influenced by African-American music (funk, soul, disco, house, jazz) and European music (new wave, electro-pop, italo-disco, ebm, Kraftwerk) it is a very hybrid form of music that can't easily be classified as "black" or "white" music. But Detroit Techno is often perceived from an European point of view as "black" techno and therefore connected to certain stereotypes, for example as very authentic, "soulful" and "deep". Because of its origin the music holds an exceptional position in the predominantly white European techno scene. On the other hand techno isn't a popular kind of music in the US and mostly ignored by the African-American mainstream. This is besides other reasons because techno in general is perceived as European music, and Detroit Techno is seen as too inauthentic for a wider African-American audience. |
| Inhalt | 1. Einleitung S. 3 2. Einführung in Techno S. 5 2.1 Was ist Techno? S. 5 2.2 Wie funktioniert Techno? S. 8 2.3 Struktur der Technoszene und eigene Position S. 9 3. Einführung in die Geschichte Detroits S. 15 3.1 Die Geschichte der Stadt S. 16 3.2 Die Stadt als Inspiration und Kulisse S. 18 4. Die Vorgeschichte von Detroit Techno S. 21 5. Die Technoszene von Detroit S. 24 5.1 Die erste Generation S. 24 5.2 Die zweite Generation S. 27 5.3 Detroit House s. 34 6. Detroit Techno und „schwarze“ Musik S. 36 6.1 „Schwarze“ und „weiße“ Musik S. 36 6.2 Rockmusik vs. Tanzmusik S. 40 6.3 Ein Beispiel: Simon Reynolds vs. Jeff Mills S. 43 6.4 Stuart Cosgrove – der radikale Bruch mit der Vergangenheit S. 48 6.5 Wie „weiß“ sind eigentlich Kraftwerk? S. 52 6.6 Post-Soul S. 57 6.7 Kodwo Eshun – Düsseldorf als Mississippidelta S. 59 6.8 Afrofuturismus und Posthumanismus S. 61 6.9 Underground Resistance und die ethnischen Identitäten S. 69 7. Die Bedeutung von Detroit Techno in der europäischen Technoszene S. 76 7.1 Die Relevanz des afroamerikanischen Hintergrundes S. 77 7.2 Distinktionsmerkmal Detroit Techno S. 80 7.3 Detroit Techno und die „linken Kreise“ S. 85 8. Techno in den USA – Detroit Techno und der afroamerikanische Mainstream S. 90 8.1 Techno ist „weiß“ S. 91 8.2 Detroit Techno ist nicht schwarz genug S. 95 8.3 Innovation vs. Tradition S. 96 8.4 Das Problem mit dem Essentialismus S. 99 9. Schluss S. 106 Glossar S. 108/Literatur S. 112 |
| Sprache | Deutsch |
| Rechte | Nutzungsbedingungen |
| Zugriffstatistik | |
| Statische URL | http://edocs.fu-berlin.de/docs/receive/FUDOCS_document_000000004737 |
| Erstellt am | 16.02.2010 - 18:42:35 |
| Letzte Änderung | 16.02.2010 - 18:42:40 |
